新葡萄京娱乐在线赌场:肖申克的救赎影评,阳光洒肩头

  无论是巴尔扎克和圣经,反映出来和税吏的矛盾都属于敌我矛盾,芸芸众生比较不可以理解的是我的血汗钱怎么还得被抽头呢?所以要学习知识,学习知识之后非但明白还知道天底下难道还有可以不抽税的道理。于是彪悍的鲨鱼看守也腼腆地浩叹自己得咬个空尿泡。被鸡奸搞得疲惫不堪的安迪出场了。

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  说这个之前我要说的是我没有想过这个和体制有什么关系,我觉得其实安迪是体制的受益者,或者说从体制上受益的多于失去的。他逃出的不是鲨堡,而是那辆他玩弄手枪的汽车(那只手花絮里说不是他自己的),或者说他逃出的是以前的那种生活方式。他是的确有罪的,并不在于他杀人,而在于他谋杀自己,最后他在没有回忆的海边的时候,他是作为自己活着的,这就是救赎。

第二次看肖申克的救赎,第一次是在高中的课堂上,因为时间限制只看了一半,所以对这部经典之作并没有很大的感触,直到现在上了大学之后才重新翻看这一经典之作,只能说,经典是不会被时代所抛弃的。
肖申克的救赎是1994年上映与美国的热销电影,数十年经久不衰,这部电影以监狱为出发点展开故事情节,在当时也是为数不多的例子,故事主要讲述了一个叫安迪杜弗伦的年轻男子,在自己的妻子和情夫被杀害后,被怀疑为杀人犯,接着在种种”证据”表明下,男主人公的监狱生活就开始了,在监狱里,他从一个颓废不堪的菜鸟,到慢慢不甘自己的命运开始改变自己,从帮各种人处理经济方面的事务开始,安迪逐渐的完成了许多原本不可能的事情,比如请“同事们”喝了啤酒,比如摆脱了三姐妹的纠缠,甚至完成了建造图书馆的愿望,直到最后他用了人们想不到的方式重新获得了自由。事如其名,救赎。
在这部脍炙人口的经典里,每一个角色都承载了社会上的一类人。
典狱长诺顿高高在上,平时道貌岸然,对圣经倒背如流,实际上攫取利益时不择手段,残酷、阴险而贪婪。狱警长海利和其他警员,凶狠残暴,充当诺顿的打手,草菅囚犯的人命。在当时的社会里,他们就代表了现实中的掌权阶层。万人之上,亦可胡作非为。
瑞德是这部电影里的关键人物线索,本片以他的赌注开头,并借用他的口吻以独白的形式叙述事情的起源经过,并或许推动情节发展,
从安迪的逃生工具开始,到他挡住出口的海报,再直到最后揭开悬念,瑞德去了那个藏有什么秘密的农场,整部电影逻辑严密。出狱后更是重新找到安迪的重要人物。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质,但他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现,改变了他,并最终引导他走向了真正的自由。
   博格斯三姐妹,最初最让安迪麻烦的人。博格斯他们虽然不是鲨堡统治者的一分子,但他们是统治者威胁其他囚犯的工具。在汤米被诺顿和海利谋杀之后,安迪拒绝为诺顿洗黑钱,诺顿就曾以此威胁。但博格斯最终也是因为欺负安迪,影响了诺顿和海利们的贪污而被打成废人。
还有图书管理员布鲁克斯,老布,一个生活在鲨堡里数十年的人,在这数十年的监狱进程中,老布的一生,深刻反映了“体制化”下人的一生。在鲨堡度过了大半辈子后,终于被假释,获得了自由,可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人,他感觉不到自己的价值,找不到自己的位置,他有了身体的自由,但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀,就算给了他自由,也终会将他带向死亡,这也是这部电影间接性批判现实社会的残酷无情的结果。
而安迪,他是一个真正的人。他在这部影片中反映的不止是他的逃往过程,而是对于这个封建黑暗统治的批判。影片并没有着重表现出他挖隧道的过程,但从他井然有序的安排也能体现出他对于自由的渴望,后文着重描写了他逃出去时的辛苦,也是在侧面的描写他所处环境的无可救药。在狱中,安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱,为囚徒们争取着不多的权益和精神空间,比如安迪第一次利用理财特长为海利做事时所要求的酒,他自己不喝,也仅仅是因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而我印象最深刻的,是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕,那个情节非常恰当地体现出,安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义,而安迪也是一个真正的救赎者。特别是,当诺顿和海利们站在门外向安迪发出警告的时候,安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高——可怕的惩罚就在门外,但是安迪没有退缩。也恰恰表明了救赎者的身份,以一个普通人对统治者的挑战和救赎。
从手法上来说,«肖申克的救赎»这部影片,在创作手法上多引用蒙太奇的手法,其中平行蒙太奇、颠倒蒙太奇、对比蒙太奇较为突出,隐喻蒙太奇较为不明显。其中在电影的开头,安迪一边受审一边回忆案发当晚发生的事情,将法庭的实景与当天的回忆来回切换,运用了叙事蒙太奇中的平行蒙太奇,既叙述了安迪的获罪,又留有悬念,为故事后来的情节做铺垫。
安迪被发现出狱的那天早上,监狱长发现墙里的洞之后,再描写了安迪出狱的镜头,运用了颠倒蒙太奇。这些镜头组合起来形成了电影的一个高潮,之前的谜团一一解开,包括安迪用来挖洞的小锤子是藏在圣经中的。此运用讲述了事件的前前后后,综合起来形成一个整体故事,精彩至极。
电影中有两处用到隐喻蒙太奇,一处是监狱长查房,查到安迪的时候,监狱长拿起安迪手中的圣经,走的时候说了一句拯救之道就在其中。从后来的剧情得知小锤子就放在书中,联系到这两个画面,一语双关,巧妙至极。另一处是监狱长的遮住保险柜的字绣,“审判即将到来”,正好说的是监狱长即将得到审批,正义得到伸张。
由此可以看出,这部电影不仅揭露了人性,还反映了现实,是为数不多的好电影之一。

  如果说救赎煽情的部分开始于安迪被鸡奸,那么更煽情的部分应该就是安迪扬眉吐气的部分了。据说电影的原则是让主角倒霉,最多最后才给他翻牌,如果一路都顺风顺水的基本会遭到抵制,实际上哪怕最后翻牌观众也会不买账,基本上煽情的一刻都出在这里,我们会理直气壮地撇嘴:怎么这么煽情,一点都不专业。可见专业就是如何比较表面温和但实际上不能给主角任何活路,美好的愿望可以给,但是用来碾碎的。乡间土俗说看邻居家烧大火最好看,大抵如此。

  看过很多日本小说,监狱最不人道的是完全杜绝了性生活(鸡奸和同性恋该只能算小食),安迪在这方面似乎是免疫的,这样一个禁欲的外表有些讨巧。一般而言,出了牢房怎么会就奔海边呢,除非那有土风女郎,安迪似乎完全把力气和船耗上了,这样清心寡欲的一个主张首先是反社会(上面提到了),下面其实是讨好社会:别看你小子逍遥法外,第一没有红烧肉,第二没有红裙子,喝海水去吧。

  希望是好的,回忆是好的,哪怕曾经那么让我们如坠梦魇。

  6.报税-这是我的一个浅见

  18.上帝的惩罚马上到临

  监狱长开始也是凶神恶煞一般,但最后饮枪自尽。

  汤米这种小滑头的悲哀在于没有伤疤直接变成尸体。提示在于,如果你不给自己找到伤疤,你也许会很快直接变成尸体。

  7.鸡奸
  9.再次被鸡奸
  12.监狱长的青睐:洗钱,擦鞋,馅饼,也许还是鸡奸
  
  这个里面其实包含的辛酸就一句话:你只要有可以被利用的价值就有可以生存的权力,否则。
  从理论上,警察青睐啊,监狱长赏识啊,和三姐妹心急火燎的要和安迪肛交没有区别。区别在于后者没有文化,所以被他吓住了不敢继续让他口交,而监狱长读的书就多很多了,安迪试图用赤胆忠心忽悠他重新给自己自由门都没有,关键是他用安迪已经熟门熟路了。哪怕安迪在外面他都得想办法把他弄到局子里,何况就在嘴边。
  事实上第二次鸡奸似乎是安迪扬眉吐气的转机,三姐妹的老大被看守打得遍体鳞伤,我们叫好,我们开心的考虑是否警察会用警棍伺候这个家伙的后门,他真的那么恶吗?
  我们都有这样的时刻,上司拿着难吃的馅饼给我们我们还得感激涕零,当然很多人说去他妈的,我只能说,您是我的偶像。
  鸡奸的痛苦在于我们正在为谋取被鸡奸的资格挥汗如雨,锻炼不辍。

  我们掩耳盗铃般拒绝獠牙,该更张扬一点,左右是在看电影:)

  2.喝醉酒的那种肆无忌惮
  3.藐视法庭

  安迪由这件事获得的最大好处并不在于从此不敢有人对他的屁眼有时么浪漫的想法,最关键的他确定了在监狱植物可以横行的丛林法则其实在铁窗之内更为流畅:阿瑞的尊重在于他等于一个便利店,尊重的程度也止于一个便利店,而他则是一个银行,一个税务所,虽然同时还是一个擦鞋童。他的微笑在于觉得自己还是可以有一面墙作为依靠了,或者说有了一个可以安心挖洞的地方。这个剧大的刺激告诉咱们如果有了三两三,非但可以上梁山,还有可能最后进得了八宝山。对于众多觉得自己有各种歪门邪道的人而言,毕竟这也是个盼头。

  5.建立图书馆
  8.国际象棋
  10.音乐会:鲨堡的所有人,包括牢里的看守和狱医

  这里想讨论一下监狱长和看守。

  我不要救赎,只要刺激,只要在凝滞的生命之河里有一点浪花,浪花是多么冰凉惬意的存在。

  首先那个胖子令我很亲切,我喜欢上这部电影主要就是从这个胖子,这个在当晚第一个明知,或者不知道,反正嚎啕大哭到被人打死的胖子。到了新的单位都惶恐不安,更何况这个单位的百叶门是铁的。他号啕着,在众人间嚎啕着,如在荒野,周围的荆棘在狞笑着。相对而言安迪是沉默的,他早已经知道没有人会同情你,哪怕你胖得如此可爱。

  失而复得是不存在的,不是几乎不存在,是不存在,只存在你发现新的东西,这个东西是否能够继续为你所有,还是未知的。

  1.看着妻子和别人在墙上缠绵

  安迪失去的是什么:掌握自己生活的自信——自由,对家庭的把握,对未来的茫然。这些如果不关进大牢同样会令人窒息,入狱之后,方向明确,手法却无需另起炉灶,虎落平阳之后竟然发觉不远处就是一座山。最后他获得的是朋友,社会责任的缺失,云淡风情,更重要的是他的岁月无需再去想怎么面对和安排。

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